No ho tornis a fer

Continguts generals

No ho tornis a fer (No lo vuelvas a hacer) fue un encargo del
Col·lectiu de Compositors de Tarragona con motivo de su presentación y del que Joan Carles Blanch forma parte.
Dada la dificultad de esta formación, el autor utiliza, mayoritariamente, el contrapunto imitativo a modo de pregunta-respuesta, para así evitar el solapamiento entre los dos instrumentos. Son utilizados, básicamente, cuatro tipos de acordes totalmente disonantes, con una intención claramente atonal, según sus funciones armónicas.
Está integrada por tres partes diferentes:
La primera, con una breve introducción (adagio) que lleva a cabo la guitarra sola y que sirve de célula al último movimiento y que poco a poco se transforma en un preludio del tema que da nombre a la obra y que presenta al saxo en el compás 34 y 35. En el compás 73 se presenta el primer pasaje episódico, y en el 82 un segundo tema que no se desarrolla lleva al segundo episodio en el compás 92 (que es usado igualmente en el último movimiento), para dar lugar, en el compás 100, a la recapitulación.
El segundo movimiento utiliza una introducción temática presente al final de éste. En el compás 12 empieza el primer y único tema a la guitarra, para dar paso rápidamente a su desarrollo, en el compás 18. En el compás 36 reaparece la introducción al saxo, acompañado por la guitarra.
Los tres primeros compases del último movimiento están, como se ha dicho antes, inspirados en la introducción del primer movimiento, con la característica que aparecen en él las notas que representan la palabra BACH. En el compás 32 se presenta una parte de una serie de 38 notas que, en esta obra, y a modo de despedida, el autor utiliza por última vez como técnica compositiva. En el compás 47 empieza un fragmento episódico para dar lugar en el compás 59 al primer y único elemento temático independiente. En el compás 83 aparece una variación del segundo episodio de la primera parte. En el 94, el tema reaparece entre dos episodios a modo de un pequeño rondó, y en el compás 126, el episodio del compás 92 de la primera parte, mientras que en el 134, el tema, que como ya se ha dicho es el que da nombre a la obra.