Estimada Marta

En 1984 terminé de poner música, para coro a tres voces mixtas, uno de los poemas de la colección “Estimada Marta” de Miquel Martí i Pol, escrita entre noviembre de 1977 y febrero de 1978 en Roda de Ter, una colección de 15 poemas. En el año 2022 desempolvé la carpeta de las composiciones, una carpeta pequeña, y me cayó en las manos dicha composición. Fue en ese momento que me vino a la cabeza la intención de componer el resto de la colección con la voluntad de hacer un ciclo fiel al poemario, intentando reflejar musicalmente el desarrollo vital que ofrece la serie de los quince poemas.

En la segunda etapa, en la que compuse los catorce poemas restantes, me planteé la cuestión de si continuar con la misma formación en todo el ciclo o darme libertad para variarla a cuatro o más voces, según las necesidades del poema o del momento. Finalmente, opté por respetar la formación de tres voces por todo el ciclo. En algunos pasajes la tesitura se estira algo más de lo que conviene, especialmente en zonas graves. Para la cuerda de voz masculina, que abarca una tesitura de tenor-barítono, sugiero que ésta sea ocupada por una combinación de voces de estos dos registros para que puedan compensarse mutuamente en los momentos de tensión vocal.

Para la composición seguí el texto del libro “Estimada Marta”, de Miquel Martí i Pol, Llibres del Mall, Barcelona 1981, del que recomiendo, aparte de todos los poemas, la lectura del prólogo. Intenté en todo momento que a pesar de la limitación a las tres voces, ni las tensiones armónicas ni la fluidez melódica salieran perjudicadas. Soy consciente de las dificultades que para los intérpretes ha significado ese querer en el resultado final. Me resultó imposible pactar con las musas... Con el recurso de los motivos musicales intenté dar unidad al conjunto. También intenté que cada una de las canciones fuera una composición bien trabada y que se justificara por sí misma, independientemente del lugar que ocupa dentro del ciclo, por lo que cualquier canción podría ser interpretada en solitario.

Todas las indicaciones de tempo, dinámicas y las pocas de articulación que existen quedan en manos de los intérpretes, los cuales, como bien sé, deben tener un margen de interpretación aceptable para dar vida a la música escrita. Esto significa que las indicaciones de metrónomo y de dinámicas son solo orientativas y que quieren expresar tal y como el compositor imagina esta música. Si es necesario que un día se interpreten, estaré contento de descubrir cualquier nuevo matiz no imaginado.

Dedico estas canciones a mis padres, en mi recuerdo.

El autor